17.10.2025

Уже третий раз после просмотра новых фильмов Андерсона в голове крутится одна и та же мысль: «Может, стоит больше их не смотреть, чтобы не убивать восхищение его старыми работами?». Проблема, конечно, не в том, что он перестал снимать красиво, наоборот, его фирменный стиль доведен до совершенства и давно стал узнаваемым. Но именно это и лишает его новизны. После «Гранд Будапешта» его визуальный юмор и симметричные композиции уже не удивляют: достаточно знать место действия, чтобы представить, как будет выглядеть новый фильм.

Похоже, сам Уэс это понимает. Поэтому он перестал полагаться на стиль как на главный источник свежести и начал усложнять структуру, тематику и характеры. Но, на мой вкус, именно здесь и рушится все очарование. Каждый кадр у него и так перегружен деталями, которые зритель пытается уловить. А когда к этому добавляется запутанное повествование и герои, выражающие свои мысли односложно и безэмоционально, от просмотра просто начинаешь уставать. Важные и в общем-то злободневные идеи здесь поданы слишком завуалированно, и разглядеть их подлинное содержание под нагромождением визуальной и сюжетной составляющей бывает очень сложно.

Персонажи «Финикийской схемы» не вызывают сопереживания, юмор утомляет уже к пятнадцатой минуте, а драма колеблется между излишне простой и такой глубокой, что ее трудно распознать.

Я обожаю все, что сделал Андерсон до «Острова собак» включительно. Но новые фильмы вместе с интернет-волной «роликов в стиле Уэса Андерсона» превратили его эстетику в избитый жанр. Поэтому я все чаще думаю: может, стоит перестать смотреть новые фильмы, чтобы спасти любовь к старым?

Видимо, реплика месье Густава из «Гранд Будапешта» — «Начало окончания конца начала началось» — была пророческой: она предвосхитила итог целой эпохи фильмов Уэса Андерсона.

Павел Сироткин