Дьявол носит Prada 2

2026

Энди (Энн Хэтэуэй) добилась успеха и построила карьеру вне модной индустрии, занимаясь расследовательской журналистикой. Но пресса в кризисе (какой сюрприз!), поэтому весь ее отдел сокращают одним днем. Тем временем бывшая работодательница Энди — главный редактор модного журнала Runway, великая и ужасная Миранда Пристли (Мерил Стрип) — попадает в скандал и лишается части рекламодателей. Судьба снова сводит главных героинь вместе, и на этот раз их цель — спасти культовый глянцевый журнал от закрытия.

Начнем с хорошего. Что ни говори, но действительно чертовски приятно двадцать лет спустя вновь увидеть на экране любимых героев: Энн Хэтэуэй, Эмили Блант, Стэнли Туччи и, конечно, неподражаемая Мерил Стрип держат весь фильм своей харизмой, заставляя зрителей легко закрыть глаза на карикатурность и поверхностность второстепенных персонажей. Сохранена и общая легкость повествования, и если воспринимать это кино как способ отвлечься, на два часа погрузившись в воображаемый мир роскоши и красоты, то со своей задачей фильм вполне справляется.

Более того, за всей гламурной оболочкой даже просматривается реальная попытка авторов объективно взглянуть на сегодняшний мир моды. Очень грустной в своей откровенности выглядит сцена в бутике Dior, где героиня Эмили Блант напоминает Миранде Пристли, что без рекламы их модного дома не будет и журнала, и потому условия здесь диктует она. И в этот момент мы понимаем, что абсолютная власть Миранды из первой части — давно в прошлом. Да, главные редакторы глянца еще властны над своими подчиненными, но больше не могут контролировать умы аудитории — это влияние безвозвратно отдано рекламным бюджетам брендов и инфлюэнсерам из соцсетей.

К сожалению, на этом попытки создателей трезво взглянуть на окружающий их мир заканчиваются. Создается ощущение, что сценаристы вообще бесконечно далеки от медиабизнеса, о котором они берутся рассуждать. Переход печатной прессы в диджитал все оплакали уже лет пятнадцать назад, и потому стенания на эту тему выглядят как минимум странно. При этом такие проблемы, как угроза вытеснения креативных специалистов технологиями искусственного интеллекта или полная утрата авторитета глянца в формировании вкусов общества, не рассматриваются в принципе. Из актуального — разве что шутка про оземпик, который, впрочем, подается в весьма позитивном ключе, что тоже вызывает некоторые вопросы.

Теперь отдельно о корпоративной культуре. Если в первой части токсичность Миранды была неприятной, но закономерной приметой времени, то сегодня такое отношение к подчиненным становится просто категорически неуместным. Авторы пытаются отделаться несколькими беззубыми шутками, но глобально ситуация не меняется. И даже если мы знаем, что в глубине души Миранда — не плохой человек, который раз в двадцать лет может сказать искреннее спасибо подчиненному, это не дает ей права в остальных 99% случаев вести себя как токсичная стерва. Почему грубость, завуалированная под остроумие, по-прежнему подается как признак силы, а эмоционально жестокое поведение начальницы воспринимается как неизбежная часть успеха, с которой окружающие должны смириться?

Отсюда другой вопрос: почему персонажи за двадцать лет вернулись к своим «заводским настройкам», обнулив свой путь в первом фильме? А Энди и вовсе в некотором смысле деградирует: в финале первой части она решает пойти своим путем, здесь же она — вновь «девочка на побегушках» Миранды и, по сути, такой и остается к концу фильма. В этом контексте шутка подруги Энди про стокгольмский синдром — вовсе не шутка.

Ну и финальное. Смотреть или не смотреть? Если вы равнодушны к первой части — можно смело пропустить. А если слова «Дьявол носит Prada» наполняют ваше сердце приятной ностальгией и возвращают мысли в далекие беззаботные нулевые, — конечно смотреть! В конце концов, не все фильмы должны быть отражением реальных проблем современности. Незатейливый фансервис для ностальгирующих миллениалов — вещь тоже полезная, а по нынешним недобрым временам — даже необходимая!

Надежда Гнеушева

12.05.2026