Одиссея

2026

Кому, если не ему, браться за античную классику о герое Троянской войны, который после долгих лет сражений пытается вернуться на родную Итаку, — историю, полную зрелищных эпизодов, ярких персонажей и масштабных приключений? Другое дело, что поэма Гомера невероятно сложна для экранизации: ключевых событий слишком много, мораль здесь далеко не черно-белая, и вместить все это в три часа — задачка со звездочкой. Получилось ли у Нолана?

Не будем долго тянуть с ответом — по нашему мнению, да, но с определенными оговорками. Мы увидели, вероятно, лучшую экранизацию «Одиссеи», которую вообще можно было создать в формате одного фильма. Масштабная, технически безупречная и несущая в себе ясный антивоенный посыл, «Одиссея» стала великолепным летним блокбастером. Хотя и не идеальным.

Главная проблема фильма — темп повествования. Впрочем, это ловушка, в которую неизбежно попадет любой режиссер, решившийся адаптировать столь монументальное произведение. Первые полчаса отчаянно спешат: экспозиция проносится с невероятной скоростью, и дальше история превращается в череду впечатляющих, но слишком коротких эпизодов.

Каждый из них масштабен и интересен сам по себе, однако из-за постоянной гонки далеко не всегда успевает раскрыться драматически. Например, один из самых выразительных и трогательных моментов истории Одиссея — его встреча со старым псом Аргосом после 20-летней разлуки — подается слишком быстро и скомканно, и потому не вызывает у зрителя должного эмоционального отклика.

С другой стороны, в выбранном подходе есть и свои плюсы. Благодаря тому, что Нолан быстро и понятно проводит зрителя через большую часть приключений Одиссея, он может уделить гораздо больше внимания тому, что становится настоящим сердцем фильма, — Троянской войне и ее «героям». И если воспринимать эту часть как самостоятельную историю, то в ней работает буквально все. Именно здесь фильм достигает эмоционального и драматического пика, а каждый из многочисленных персонажей этой сюжетной линии получает свой яркий момент: Афина (Зендея), Синон (Эллиот Пейдж), Менелай (Джон Бернтал), Елена (Лупита Нионго), Агамемнон (Бенни Сэфди) и, конечно, сам Одиссей в исполнении Мэтта Деймона.

Именно эта линия возводит фильм в ранг большого драматического кино. При этом ее идейная мощь настолько велика, что невольно заставляет с сомнением взглянуть на остальные части истории, которые хронологически идут после Трои. Впрочем, это уже тема для отдельного разговора.

Особого упоминания заслуживает техническая сторона картины. Композитор Людвиг Горанссон, кажется, уверенно идет к своему четвертому «Оскару»: ради саундтрека к «Одиссее» он изучил и воссоздал звучание давно исчезнувших древнегреческих музыкальных инструментов, представив зрителям одну из самых необычных музыкальных работ последних лет.

Оператор Хойте ван Хойтема вновь поражает масштабом и натуральностью изображения, а монтаж Дженнифер Лейм, несмотря на спорное начало фильма, в ключевых сценах, особенно в эпизоде с воротами Трои, достигает почти невыносимого напряжения.

Несмотря на отмеченную поверхностность и недостаточную глубину некоторых эпизодов, Кристофер Нолан справился со своей работой, сняв поражающий глаз эпос с огромным количеством событий и героев. Эпос, напоминающий, что война не рождает героев и не оставляет места благородству, а лишь обнажает самые низменные стороны человеческой природы. Своей «Одиссеей» Нолан оставил миру послание, страшную реальность которого мы видим сегодня во всей ее безжалостной неотвратимости: принося в чужой дом страдание и разрушение, ты неизбежно обрекаешь на горе дом собственный.

Павел Сироткин, Надежда Гнеушева

31.07.2026