Картины дружеских связей

2026

Можно ли назвать картину Сони Райзман актуальной? С одной стороны, однозначно да. Особенно для последних лет. Трудно найти молодого человека, который не провожал друга или сам не уезжал куда-то надолго. Поэтому фильм наверняка пробудит во многих знакомые чувства и воспоминания.

С другой стороны, до конца искренним у него быть не получается. В фильме намеренно отсутствует контекст переезда. Тогда можно сделать универсальную историю о расставании, ведь люди всегда куда-то уезжают. Однако создатели в отдельных, на первый взгляд незначительных, эпизодах — например, в обсуждении постановки «Чиполлино» — все же намекают на определенный контекст. Значит, он существует, но в сценах с главным героем снова остается за кадром. Именно это создает определенный диссонанс при просмотре. Фильм вроде бы хочет честно поговорить со зрителем о переживаниях и затронуть что-то глубоко личное, но по-настоящему схватить за душу и не отпускать ему не удается.

Примерно так же работает и использование мата. Он присутствует, и это нормально: в живом общении многие люди действительно употребляют такую лексику. Картина хочет быть максимально приближенной к реальности, но при этом весь мат запикан, что отдаляет происходящее от той самой реальности, к которой фильм стремится. Да, это не вина создателей — таковы современные законы. Тем не менее при просмотре фильма это мешает и раздражает.

Если отбросить вопрос актуальности, то «Картины дружеских связей» — это неплохой русский мамблкор, сделанный по всем законам жанра. Фильм напоминает работы известных представителей направления — от Вуди Аллена с его «Манхэттеном» до Ноа Баумбаха с «Милой Фрэнсис». С ними фильм роднит не только черно-белая картинка, но и естественность разговоров и жизненных ситуаций.

Кино неидеальное. Помимо уже упомянутых моментов, здесь сделан большой акцент на том, что герои — актеры и творческие люди. Из-за этого выбранная оптика не всегда позволяет зрителю узнать себя в знакомой ситуации. Кроме того, хотя нас знакомят сразу с несколькими персонажами, по-настоящему сильная драматическая линия есть лишь у одного из них. Возможно, причина в том, что это очень личное кино. Создательнице, вероятно, хотелось максимально искренне рассказать о чувствах, которые она хорошо знает сама, и она не рискнула столь же уверенно говорить о том, что ей менее близко.

Тем не менее это важная картина. Да, по ряду причин она не всегда позволяет полностью погрузиться в свою историю, но зато точно заставляет о ней думать и обращает зрителя к самому себе. Фильм бывает грустным и смешным, трогательным и ироничным, тихим и громким. В нем даже находится место своеобразной экшн-сцене. Он очень разный и, несмотря на все оговорки, честный — настолько, насколько это вообще возможно сегодня. И самое главное, что получилось у режиссерки, — это передать то знакомое чувство пустоты и легкой грусти, когда тот, кто был важной частью твоей жизни, уезжает далеко от тебя. А если это получилось, то какая разница, дали нам контекст или нет, творческий человек ты или нет, фильм сделан для передачи эмоций — и это работает.

Павел Сироткин

16.06.2026