После охоты
Лука Гуаданьино
2025
Альма (Джулия Робертс) — преподавательница Йельского университета, казалось бы, живет свою лучшую жизнь. Скоро она должна получить почетную постоянную должность преподавателя. У нее обаятельный муж-психолог, который вместе с ней проводит богемные вечеринки. После одной из таких тусовок к Альме приходит ее лучшая ученица (Айо Эдебири) и обвиняет в изнасиловании ее коллегу и по совместительству близкого друга (Эндрю Гарфилд). Это событие полностью меняет жизнь Альмы.
Фильм поднимает сразу несколько актуальных тем: сексуальное насилие, культура отмены, конфликт поколений, но совершенно не собирается вставать на сторону кого-либо из героев. Более того, он даже не собирается разъяснять вам, кто прав, а кто виноват. Ведь когда мы читаем новости о подобных обвинениях, мы не знаем истинной правы. Вот и Лука Гуаданьино вместе со сценаристкой-дебютанткой Норой Гарретт построили именно такую историю.
Здесь у каждого из героев есть свои темные стороны, и мы однозначно уверены в том, что каждый из них мог согрешить. В этом сила и фундамент, на котором стоит данное творение. Но стоит не то чтобы устойчиво.
Лука Гуаданьино, безусловно, очень интересный режиссер. Каждый его фильм обладает собственным характером, но далеко не каждый хочется рекомендовать. Его единственная безоговорочно удачная работа — «Назови меня своим именем» — фильм, построенный скорее на передаче чувств и атмосферы, чем на сюжете и его поворотах. Именно такую тонкую эмоциональную ткань режиссер умеет создавать лучше всего.
Но когда в его руки попадает материал, в котором на первый план выходит многособытийный сюжет, требующий от режиссера выдерживать темп повествования и сохранять холодную голову (сюда же можно отнести и «Претендентов»), кажется, что Гуаданьино начинает терять концентрацию.
Здесь у каждого из героев есть свои темные стороны, и мы однозначно уверены в том, что каждый из них мог согрешить. В этом сила и фундамент, на котором стоит данное творение. Но стоит не то чтобы устойчиво.
Лука Гуаданьино, безусловно, очень интересный режиссер. Каждый его фильм обладает собственным характером, но далеко не каждый хочется рекомендовать. Его единственная безоговорочно удачная работа — «Назови меня своим именем» — фильм, построенный скорее на передаче чувств и атмосферы, чем на сюжете и его поворотах. Именно такую тонкую эмоциональную ткань режиссер умеет создавать лучше всего.
Но когда в его руки попадает материал, в котором на первый план выходит многособытийный сюжет, требующий от режиссера выдерживать темп повествования и сохранять холодную голову (сюда же можно отнести и «Претендентов»), кажется, что Гуаданьино начинает терять концентрацию.
«После охоты» вполне мог стать своеобразной «Социальной сетью» или даже напоминать блистательный «Тар», который также исследует похожие моральные вопросы. Такие истории требуют точности, но вместо этого Гуаданьино постоянно пытается отвлекать зрителя то богемными разговорами, то бесконечной сменой ракурсов (крупные планы рук и лица, снятые практически вплотную, кажутся избыточными), то, наконец, музыкальным оформлением.
Музыку для фильма написали постоянные композиторы режиссера Трент Резнор и Аттикус Росс, и сам по себе саундтрек очень интересный. Композиторы делают ставку на джаз, и по настроению он отлично сочетается с происходящим на экране. Однако способ его использования вызывает вопросы. Музыка нарочито сделана громкой, громче самих разговоров. Это решение постоянно отвлекает и дезориентирует зрителя, и до конца не ясно, чем оно оправдано.
Конечно, можно предположить, что таким образом режиссер хочет показать: словам героев доверять нельзя, поэтому они буквально тонут в музыке, а важными оказываются лишь те моменты, когда наступает тишина. Но даже если это действительно было задумано именно так, работает этот прием далеко не всегда и порой скорее вызывает у зрителя вопрос: что вообще происходит?
Музыку для фильма написали постоянные композиторы режиссера Трент Резнор и Аттикус Росс, и сам по себе саундтрек очень интересный. Композиторы делают ставку на джаз, и по настроению он отлично сочетается с происходящим на экране. Однако способ его использования вызывает вопросы. Музыка нарочито сделана громкой, громче самих разговоров. Это решение постоянно отвлекает и дезориентирует зрителя, и до конца не ясно, чем оно оправдано.
Конечно, можно предположить, что таким образом режиссер хочет показать: словам героев доверять нельзя, поэтому они буквально тонут в музыке, а важными оказываются лишь те моменты, когда наступает тишина. Но даже если это действительно было задумано именно так, работает этот прием далеко не всегда и порой скорее вызывает у зрителя вопрос: что вообще происходит?
И тем не менее «После охоты» — это фильм, который хочется обсуждать: как исследовать принятые режиссером решения, так и искать ответы на те вопросы, которые он поднимает. Плюс ко всему это просто шикарно сыгранное всеми актерами кино. И особенно хороша Джулия Робертс, которую мы сейчас очень редко видим на экране, но она все еще однозначно сильная актриса.
В ролях: Джулия Робертс, Айо Эдебири, Эндрю Гарфилд, Майкл Стулбарг, Хлоя Севиньи, Лио Мехиэль
Павел Сироткин
07.07.2026
Связанные статьи:
Читайте также:
Присоединяйтесь к нам в telegram!
Первыми узнавайте о новых материалах и делитесь своим мнением в нашем канале!
